Серия Home Studio. Часть 8. Сжатие боковых цепей в логике

На прошлой неделе мы говорили о добавление басовых линий к вашей песне. Бас и удар должны работать друг с другом, а не друг против друга. Сегодня мы узнаем о сжатии боковой цепи.

Что такое сжатие боковой цепи?

Сжатие боковой цепочки - довольно простая концепция, но она может реально сохранить ваш микс, если вы не хотите, чтобы два элемента сталкивались. Самый базовый пример, опять же, восходит к ударам и басам, но вы можете использовать сжатие боковой цепи для любых двух элементов, как только вы узнаете, как это делается. Давайте начнем.

Сначала открой свою песню. В целях моего урока я собираюсь скрыть все треки, кроме удара и баса.

Здесь у нас есть базовый шаблон:

Паттерн не очень важен, но он имеет значение, если удар и бас играют одновременно на некоторых нотах. Это просто, чтобы вы могли видеть, с чем я работаю.

Теперь проверьте ваше окно микса (Ctrl + 2)

То, что вы хотите сделать, это открыть вспомогательную отправку с вашего кик канала на новый канал. Нажмите под «Отправляет» на полосе канала удара. Один трюк, которому меня когда-то научили, - это посылать инструменты с боковой цепью на шину 64 и отключаться. Это облегчает задачу, когда вы начинаете использовать aux для группировки (совершенно другая концепция, которую мы рассмотрим позже).

Я выбрал Шину 64 из своей отправки и отправил ее. Логика сделала новый канал в желтом под названием Aux 1. Я переименовал его в Kick Aux. Это хорошая идея, чтобы сделать это. Теперь я могу отрегулировать, какую часть удара я хочу выпустить на новый вспомогательный канал (с помощью шкалы количества отправок на полосе канала. Это показано выше рядом с «Шиной 64» на канале Kick) Чем выше вы установите его, тем больше будет пинка, получаемого через Kick Aux. Вам просто нужно немного поиграть с настройками.

Теперь вы добавите компрессор в полосу басовых каналов. Если вы находитесь в этом руководстве, вы уже должны знать, как это сделать в логике. Если нет, и я получаю достаточно запросов, возможно, я сделаю что-нибудь с некоторыми основами в ближайшем будущем.

Посмотрите на боковую цепь в правом верхнем углу модуля компрессора (это основной компрессор Logic). Выберите шину, на которую вы направили удар. В моем случае это 64 (справа вверху на следующем изображении):

Теперь зацикливайте воспроизведение и слушайте. Здесь вы начнете настраивать компрессор и отправлять сумму:
Мне нравится устанавливать мой тип цепи на FET. Это то, что мне нравится.

Вот настройки, которые я использовал. Они немного экстремальные, но мне очень нравится, когда этот бас отскакивает рядом с ударом:

Крутая вещь в этом трюке заключается в том, что вы можете делать это с чем угодно. Вы можете использовать его на подушках (это также, как вы делаете закрытые колодки). Некоторые производители задействуют весь микс за удар. Некоторые используют его для вокала, поэтому вокал слегка отталкивает остальную часть трека. Вы действительно можете попробовать это с чем угодно. Вы можете сделать эффект очень слабым, или вы можете сделать этот трек накачанным. Единственный совет, который я имею для вас, - это послушать песню. Если это звучит круто, это круто. Если он начинает чувствовать себя неловко, немного смягчите его.

Это оно. Видеть? Это было легко. Поиграйте со сжатием боковой цепи. Используйте это на что хотите. Пример из реальной жизни для меня только что произошел прошлой ночью. В голосе за кадром я использовал небольшую боковую цепь, которую сделал друг. У него была музыка, играющая на заднем плане. Я слышал, как его голос слегка уменьшал музыку каждый раз, когда он говорил. Когда он не говорил, музыка вернулась. Это было незначительно, но этого было достаточно, чтобы его голос звучал по-другому.

Призрачный удар

Мой приятель Марио Греховая ДНК научил меня призраку. Иногда вы хотите, чтобы ваш трек прокачивался в такт, но ваш паттерн ударных барабанов имеет множество остановок, изменений, ударов и двойных ударов. Это может звучать неловко с боковой цепью, если она более экстремальная. Лучшее, что можно сделать в этой ситуации - это создать призрачный удар. Все, что я делаю, это создаю новый кик-канал с тактом 4/4. Под частью ввода / вывода полосы канала я не выбираю ни один. Затем я использую команду send для отправки на новую линию Aux. Я делаю все, что делал выше, но с тем, что по сути является приглушенным каналом. Мой бас по-прежнему будет звучать 4/4, но мой настоящий ударный звук может звучать так, как я хотел. Этот метод я использую в 90% случаев. Тем не менее, тот, который я описал в этом уроке, важен. Теперь вы можете применить эти знания ко всему вашему миксу.

Прочитайте последние статьи серии Studio здесь:

• Часть 1
• Часть 2
• Часть 3
• Часть 4
• Часть 5
• Часть 6